Pinter a monté Ashes to Ashes en France il y a juste dix ans. Il s’agit de la première reprise. Une chambre. Rebecca séduit Devlin. S’apprêtent-ils à faire l’amour ? Le jeu devient étrange. Quelque chose dont on ne doit pas parler les unit. Quelles réminiscences font irruption chez Rebecca ? Fantasme-t-elle ? Pourquoi Devlin la pousse dans ses raisonnements puis les nient en bloc ? Veut-il l’aider, la manipuler, se noie-t-il en elle ? Quelles cendres (ashes) les unissent à jamais ?Pinter a écrit une partition admirable où les mots, les regards et les silences fouillent les mystères des relations humaines. Il libère l’imagination et les propres fantasmes du spectateur. Il le mène par le bout du nez. La force du théâtre de Pinter et, particulièrement de Ashes to ashes, est que le spectateur est actif, participant à une sorte de jeu de piste où il doit extirper lui-même des hypothèses sur ce qui se passe sur scène.