Prenez Edgard qui cherche à échapper à sa bonne, mélangez le à Henriette perturbée par un chevalier s'étant amouraché d'elle ; saupoudrez le tout de cocasseries scéniques, de répliques en musique, de danses avant-gardistes et vous le constaterez vous-même : la créativité ne manque pas dans ce cocktail-revisite de Labiche.Les comédiens "polkent", chantent à tue-tête, s'autodonnent la réplique, changent de costumes mille fois, hurlent leurs émois. Tous (et plus encore) les ingrédients théâtraux semblent donc présents pour que le spectateur se délecte. Pourtant, la mayonnaise ne prend pas un instant. Les faussetés de chants suivent les faussetés de ton, les costumes, dépareillés, peinent à rattraper les mouvements maladroits. On a le sentiment d'assister à un spectacle réalisé par des amis qui s'épuisent pour amuser d'autres amis – que nous ne sommes malheureusement pas. Même quand la voix off entre les deux vaudevilles cherche à "plaire et instruire", le spectateur se sent exclu de la fête. Et à l'aperçu de ce qui s'y déroule, il n'est finalement pas si attristé de l'être.Le fait de donner à ces textes du XIXe siècle un souffle nouveau était pourtant une idée chatoyante et Charles Beckmann semble être un excellent comédien. De surcroit, quelques trouvailles (l'utilisation de quelques panneaux comme seul décor, le fait de changer de costumes en scène ou de faire s'exprimer les mains des comédiens) prêtent au sourire. Mais on reste justement toujours sous le rire, et pour un Vaudeville, cette observation est bien plus qu'un détail – c'est le constat que le but de la pièce est loin d'avoir été atteint.