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Véritable tragédie méditerranéenne d'après Mistral, Mireille porte à la scène les contrastes de la terre aride de Provence.
INFOS PRATIQUES |
Du 11/05/2007
au 15/05/2007
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Opéra de Toulon
Boulevard de Strasbourg
83000 TOULON |
Réservations :
04 94 92 70 78 |
| Site Internet |
On ne s'est guère soucié de relever dans la Mireille de Gounod tout ce qui annonce Carmen et L'Arlésienne d'un certain Bizet. Cette musique "méditerranéenne", c'est bien Gounod qui en a trouvé le secret en 1863, lorsqu'il est venu, sur l'invitation du poète provençal Frédéric Mistral, s"installer à Saint-Rémy-de-Provence. En effet, bien avant que naisse un projet d'opéra, le musicien avait déjà lu la Mireio de Mistral... Avec une assurance d'académicien, mais sans une once d'académisme, Charles Gounod a trouvé pour le poème du célèbre félibrige, avec tout simplement du métier, la solution juste aux situations dramatiques les plus outrées. Voyez un peu : la fille d'un riche éleveur aime un pauvre vannier. Une gitane, sorcière à ses heures, ne leur prédit rien de bon. Débarquent alors un gardien/gardian/bouvier rival borné, bestial, qui avec le père de la fiancée, vrai patriarche archaïque, vont nous embarquer dans un vaudeville "avé l'assent"... Un peu d'Ancien Testament, un peu de Georgiques et l'Acte III nous trimbale chez Weber (Le Freischutz !) avec fantômes, folles d'amour, la Mort en croisière sur son frêle esquif tel Chiron... et un assassin assassiné/noyé dans les eaux bouillonnantes du Rhône. Et ce n'est pas fini ! Telle une croisée moderne, notre bourgeoise arlésienne, fidèle à sa parole de jouvencelle naissante à l'amour, va traverser le désert brûlant de la Crau... pour un chemin de croix en bonne et due forme qui va la porter des bras de son amoureux soudain ressuscité jusqu'à l'apothéose d'un ultime contre-ut et des portes du Paradis. Voix céleste pour une insolation haut de gamme ! Heureusement, la musique coule, sans être facile, sûre de ses effets, savoureuse, chaleureuse, jamais boursouflée, inventive, bref moderne, car voilà le type même d'une œuvre qui tient son charme, sa fraîcheur, sa vérité, son authenticité, son essence même de la Provence. Et cela Alain Guingal l'a bien compris. Habitué de la partition (depuis ses débuts avignonnais en mai 1980 !), il en a tiré tous les parfums avec une lecture pleine de finesse et de sensibilité.
L'abondance d'hier (Boué, Micheau, Vivalda, Brumaire... pour ne citer que les plus grandes) s'est aujourd'hui transformée en triste pénurie... et depuis qu'Andréa Guiot ne chante plus le rôle (1974 à Strasbourg, trente ans déjà !), personne n'a pu réunir l'ensemble des atouts qui font les Mireille d'exception : une voix de grand soprano lyrique aussi à l'aise dans l'éclat que dans la demi-teinte, un timbre claironnant, irradiant de soleil, d'inépuisables ressources de souffle, et par-dessus tout une maîtrise stylistique absolue. Ces qualités ne sont que partiellement celles d'Ermonela Jaho. Un joli minois, une taille de guêpe, une conviction de tous les instants certes... mais hélas aussi en ce mardi soir, car s'installant dans un confortable à peu près, un timbre court, évanescent, sans projection avec par ci par là un cotonneux charabia, bref, une voix discrète, à l'image des jolis décors et costumes pastels de Poppi Ranchetti qui dégagent eux une vraie odeur de ciel bleu et de lavande (la production vient de Nice et du maître des lieux).
A son actif un joli si dans l'air de la Crau et un ut final vaillamment négocié... La question reste posée : Mireille se réduit-elle à deux notes intelligemment amenées ? Fatigue passagère pour cette artiste ? On l'espère... à la lecture de ses engagements futurs, on tremblait un peu pour elle en quittant l'Opéra de Toulon... La soprano albanaise forme en outre un couple particulièrement juvénile et attachant avec Florian Laconi, Vincent très bien croqué scéniquement, sincère, mais vocalement lui aussi non exempt de nombreux péchés vocaux. Il délivre du plus mauvais Mascagni d'un bout à l'autre de la soirée. Anne Pareuil (Taven) chante en contralto pas toujours dans la portée un rôle de mezzo qui n'en demande pas tant. Christian Tréguier ténorise à qui mieux- mieux en père basse-noble avec des attitudes que l'on croyait bannies mêmes dans un théâtre de sous-préfecture. Seul rayon de soleil dans cette distribution qui donne une bien piètre image et idée du chant français actuel, l'Ourrias impeccable, sans faute de goût, athlétique (mais en fait pitoyable dans sa véhémente démesure) de Marc Barrard. |
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Mis à jour le 18/05/2007
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